LUT完整工作流程

什么是 LUT

LUT（Lookup Table，查找表）是一个包含图像处理操作数字数组的文件。在调色中，这些操作最常用于处理图像的输入色调和颜色像素数据，返回一组新的预计算值。

LUT 应用范围广泛，从素材色彩管理和监视器校准，到工作样片处理和创意调色。LUT 看似与静帧、CDL 和调色插件的行为类似，但其核心区别在于：LUT 中的值是预先确定的，而非通过公式或工具实时计算——这带来了可靠的结果和几乎通用的软硬件支持。

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1D LUT vs 3D LUT

1D LUT

• 常见格式：.lut
• 控制图像的单一值（RGB 通道独立映射，每通道相同曲线）
• 主要用于伽马转换——例如将 Log 曲线映射为标准 Gamma 2.4
• 无法独立控制色相、饱和度和亮度之间的关系

3D LUT

• 常见格式：.cube
• 同时映射色相、饱和度和亮度三个维度
• 提供不同精度级别，取决于立方体点数：

- 17×17×17：推荐用于监视和校准（点数少，处理快） - 33×33×33：推荐用于调色（较高精度） - 65×65×65：最高精度，适用于最终母版制作

选择指南

| 用途 | 推荐 LUT 类型 | 精度 | |------|-------------|------| | 伽马/传递函数转换 | 1D LUT | — | | 监视器校准 | 3D LUT | 17³ | | 创意外观/Show LUT | 3D LUT | 33³ | | 最终母版处理 | 3D LUT | 65³ |

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LUT 的导入与文件夹管理

默认 LUT 文件夹

DaVinci Resolve 有一个默认的 LUT 文件夹：

1. 打开 Project Settings > Color Management
2. 滚动到 Lookup Tables 部分
3. 点击 Open LUT Folder 按钮，在文件浏览器中打开默认 LUT 位置
4. 将 .cube 或 .lut 文件放入该文件夹（可创建子文件夹）
5. 返回 Project Settings，点击 Update Lists 刷新 LUT 列表

自定义 LUT 存储位置

对于更精细的 LUT 管理，可以添加自定义文件夹：

1. 打开 DaVinci Resolve > Preferences > System
2. 在 General 设置中找到 LUT Locations 表格
3. 使用 Add 和 Remove 按钮加载自定义 LUT 文件夹
4. 自定义位置会出现在 LUTs 面板和节点右键菜单中

LUTs 面板

• 可在界面工具栏中打开 LUTs 面板
• 面板侧边栏显示所有已加载的 LUT（默认文件夹 + 自定义位置）
• 开启 Live Preview 后，悬停在 LUT 缩略图上可预览效果
• 支持缩略图视图和列表视图切换

应用 LUT 到节点

三种方式：

1. 从 LUTs 面板拖拽 LUT 到节点图上
2. 右键节点 → LUT → 浏览选择
3. 在素材池中右键素材 → LUT → 应用到素材级

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Tetrahedral 插值

由于 LUT 中只包含有限数量的值，源信号的部分值在转换过程中可能被近似处理，这可能限制最终调色质量。

问题：色带/条纹（Posterization）

当低比特深度格式生成的 LUT 应用于高比特深度（或 Raw）素材时，在柔和渐变区域（如天空、墙面）可能出现色带/条纹现象。

解决方案：Tetrahedral 插值

在 Project Settings > Color Management > Lookup Tables 中，将 3D lookup table interpolation 设置为 Tetrahedral：

• 确保 LUT 数组中不支持的值被平滑插值
• 减少柔和渐变区域中的色带伪影
• 推荐始终启用，除非有特定原因需要三线性插值

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Show LUT vs Technical LUT

Show LUT（创意外观 LUT）

• 设计用于封装项目（或片段）的外观风格
• 用途：生成工作样片、作为调色起点、或作为最终调色组合的一部分
• 通常在调色早期应用，以确保最终外观被考虑在内
• 示例：Highway_DWGtoDWG.cube（名字表示在 DWG 环境内创意转换）
• 可在 Film Look Creator 中设计外观后导出为 3D LUT

Technical LUT（技术转换 LUT）

• 用于色彩空间和伽马的技术性转换
• 典型命名模式：摄像机_格式 to 目标标准
• 示例：Blackmagic 4.6K Film to Rec709.cube
• 通常是摄像机厂商提供或使用标准转换矩阵生成
• 用于将 Log/Raw 素材转换到观看或交付标准

关键注意

LUT 仅在其特定的输入和输出条件满足时才能正确工作：

• 检查 LUT 文件名中的输入/输出信息（如 DWGtoDWG、BMDtoRec709）
• 在文本编辑器中查看 LUT 文件头部注释，了解其预期工作色彩空间
• 错误地将 LUT 应用于不匹配的色彩空间会导致不可预料的结果

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生成监视 LUT

监视 LUT（Monitoring LUT）是为摄影师在拍摄现场提供参考的 LUT，作为最终调色的指导。

生成步骤

1. 在节点图中建立双 CST 结构（或 RCM 项目）
2. INPUT CST 将素材从摄像机色彩空间映射到工作色彩空间
3. 在工作色彩空间中创建创意外观（调色节点）
4. OUTPUT CST 将信号映射到目标监视器标准
5. 右键素材 → Generate LUT → 选择 33 Point Cube 或 65 Point Cube
6. 保存为描述性命名的 .cube 文件（如 Office_BMDtoRec709.cube）

关键注意事项

• CST 变换会被烘焙进 LUT：如果生成 LUT 时 INPUT CST 和 OUTPUT CST 处于启用状态，这些变换值将被包含在 LUT 中
• 应用此 LUT 后，不需要再添加输入/输出 CST 节点——否则会导致双重映射
• 主调色操作会被复合（无论使用了多少节点），但二级调色和关键帧调色（限定器、窗口、跟踪器、Magic Mask 等）在 LUT 生成时会被忽略

定制源色彩空间

若想生成适用于其他摄像机或标准的 LUT：

• 更改 INPUT CST 的输入色彩空间映射（如设为 Cineon Film Log、ARRI Wide Gamut 等）
• 更改 OUTPUT CST 的目标输出标准（如 DCI-P3、HDR ST2084 等）

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Cineon Film Log 转换

Cineon Film Log 是胶片扫描和数字中间片的标准对数编码，广泛用于胶片模拟 LUT。

内置胶片模拟 LUT

DaVinci Resolve 自带的 Film Looks 文件夹包含流行的 Fujifilm 和 Kodak 胶片模拟 LUT：

• 命名规则：输出色彩空间 胶片型号 白平衡
• 示例：Rec709 Kodak 2383 D65 — 模拟 Kodak 2383 胶片，D65 白平衡，用于 Rec.709 监视/交付
• 所有这些 LUT 都预期 Cineon Film Log 作为输入——在 LUT 文件文本中可验证

Cineon 转换工作流

若要在 Rec.709 调色项目中使用胶片模拟 LUT：

1. 在 Timeline 节点层（或 Group Post-Clip 后）添加 CST 节点
2. 设置 Input Gamma → Rec.709（当前信号的伽马）
3. 设置 Output Gamma → Cineon Film Log
4. 在 CST 之后添加节点，拖入胶片模拟 LUT

`` Rec.709 调色信号 → CST(Rec.709→Cineon) → 胶片模拟 LUT → 输出 ``

更好的实践

如果在项目开始前就知道会使用胶片模拟 LUT，应将 LUT 纳入工作色彩空间设计：

• 在工作色彩空间部分使用 LUT（如保持在 DWG 中操作，仅在输出前应用 LUT）
• 或在 Timeline 节点层使用单输出 CST 配置整个项目到交付标准，LUT 放在 CST 之前

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Pivot 参数与中灰

Pivot 是 Primary 调色板中的关键参数，定义了对比度的平衡点，也就是"中灰"值。

工作原理

• 当 Contrast 复位为 1.0 时，Pivot 参数不起作用（高光和阴影未被反向影响）
• 调整 Contrast 后，Pivot 控制在哪个亮度值上平衡对比度的分配
• 拖动 Pivot 可重新分配更多优先级给高光或阴影侧

类比：如果你有一个渐变条（黑到白），将 Contrast 拉到最大值 2.0 后，Pivot 控制的是"黑与白的分界线"位置。

中灰的重要性

每种摄像机和色彩空间都有自己的中灰值。摄影师通常围绕中灰曝光场景的主体（通常是人）：

• 找到并保持中灰，确保主体在任何戏剧性对比度和色彩下都呈现最佳效果
• 中灰偏移意味着整个图像的曝光感发生改变

找到中灰的方法

方法一：直接输入已知值

• 在 Pivot 数值框中输入色彩空间对应的中灰值（如 DaVinci Intermediate 中灰约为 0.336）

方法二：使用 HDR 调色板

1. 在 HDR 调色板中，将 Global 色轮的 Sat 设为 0.00
2. 将 Contrast 设为 0.000（对比度围绕 DWG 中灰旋转，归零即得到中灰）
3. 整帧变为纯灰色，示波器中显示为一条尖峰线
4. 切换到 Curves（曲线）调色板，设置 Histograms → Output，看到灰色峰值

方法三：Fusion 页面计算

• 创建 Background 节点，RGB 值全设为 0.18
• 用 CST 从 Linear 映射到目标摄像机/色彩空间
• 悬停查看器中的灰色画面，状态栏显示数值，即为该空间的中灰

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S-Curve（S 曲线）

S-Curve 是业界用于描述基于贝塞尔曲线构建对比度的简写术语。

在 Curves（曲线）调色板中构建 S-Curve

1. 使用 Curves 调色板的 Editable Splines（可编辑样条）模式
2. 围绕中灰控制点构建自定义对比度：

- 在中灰位置放置控制点（Shift + 点击） - 固定中灰点不动（Pivot），上拉高光区域，下拉阴影区域 - 使用贝塞尔手柄精调曲线形状

1. 如果高光过于强烈，下拉白点；上移中灰点上方的中间调区域提升可见度

S-Curve 的优势

• 对比度在不破坏中灰的前提下平滑过渡
• 提供比简单的 Contrast + Pivot 组合更精细的控制
• 可以分段微调（单独控制阴影过渡、中间调、高光过渡）

始终如一的亮度素材的额外处理

如果素材持续偏亮或偏暗：

• 在 Primary 调色板中使用 Offset 主色轮整体偏移亮度
• 继续微调曲线控制点精修对比度

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3D LUT Compatible 模式

Film Look Creator 效果中包含此模式开关。

功能

在 Film Look Creator 设置顶部勾选 3D LUT Compatible 后：

• 自动消除所有无法保留在 LUT 中的参数
• 仅保留可以存储在查找表中的参数
• 确保可以基于 Film Look Creator 中创建的外观生成 3D LUT

用途

• 为监视和后期协作生成基于 Film Look Creator 外观的 LUT
• 将创意外观在多个项目或团队成员间共享
• 与监视器硬件兼容（可加载到外部 LUT 盒子）

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LUT 工作流最佳实践

命名规范

• 在文件名中明确标注输入/输出条件：Source_to_Target.cube
• 示例：BMD4.6K_Film_to_Rec709.cube、DWG_Look_Sunset.cube

节点位置

• 技术 LUT（色彩空间转换）：放在节点树最前或最后
• 创意 LUT（Show LUT）：放在工作色彩空间内，输入/输出 CST 之间
• 胶片模拟 LUT：放在 Timeline 级别，以便预览整个项目在打印后的外观
• 应用模拟 LUT 的时间：在主要调色调色通过之前，以评估外观对调色的影响

质量保证

• 始终启用 Tetrahedral 插值
• 使用 33³ 或更高精度 LUT 进行调色
• 避免在信号路径中多次重映射伽马（累积质量损失）
• 生成 LUT 时，确认目标色彩空间条件匹配实际使用场景

常见工作流模式

模式一：监视 LUT `` RCM/CST → 创意调色 → 生成 33³ LUT → 现场监视 ``

模式二：Show LUT `` RCM/CST → Show LUT → 微调 → 输出 ``

模式三：胶片模拟 `` 调色后信号 → CST(→Cineon) → 胶片模拟 LUT → 输出 ``

模式四：Film Look Creator 导出 `` Film Look Creator(3D LUT Compatible) → 生成 33³ LUT → 共享/监视 ``

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补充说明

LUT 的局限

• LUT 会裁切超出其设计数值范围的图像数据（超白/超黑）
• 使用 LUT 前可能需要在 LUT 上游"拉回"高光数据（两步操作）
• RCM 的矩阵变换免除了这一需要——所有宽动态范围数据自动保留

LUT 与 RCM 的关系

• RCM 的自动化可以免去大量 LUT 的查找和维护工作
• RCM 使用的矩阵数学比 LUT 更精确，且不受不同软件插值不一致性的影响
• 创意 LUT 仍在 RCM 工作流中有价值——作为外观的载体
• 技术性转换 LUT 在 RCM 工作流中基本被 CST 和 RCM 自动映射取代

参见 色彩管理-RCM-指南 了解 RCM 的完整工作流。